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崔瑗，东汉书法家，其《草书势》是现存的中国第一篇可靠的书法理论文章，体现出进步的书法史观，是中国书学批评史上最早揭示书法美之社会实用功能。

它在叙述书契之兴始自仓颉以及隶书的流行之后写道：“草书之法，盖又简略，应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力。纯俭之变，岂必古式?观其法象，俯仰有仪。方不中矩，圆不副规。抑左扬右，兀若竦(song音耸)崎……”。

魏晋索靖《出师颂》

这段书论的意思是：草书的写法，比隶书更加简略。为应付急迫下达谕诏的需要，迅速及时地抄写出来，就利用草书功能，比起篆字、隶字来，有加倍的效果;既惜时间，又省人力，由隶到草，既然方便，何必再用篆、隶呢?

观察草书的法度形式，俯仰变化，均有自身规律。但又方不合矩，圆不符规。左边抑按，右边扬提，耸出的形态，像奇峰怪峙。

唐代怀素草书作品

所谓“书势”，可说是主要用来赞颂书体审美特征、描述对书体的审美感受的一种铺陈性、品评性小赋。

这种品评文体，盛行于汉魏六朝，除崔氏本人的文章外，由其领起并受其影响的“书势”之作有：东汉蔡邕的《篆势》，三国魏成公绥的《隶书体》，晋卫恒《四体书势》中的《字势》《隶势》，索靖的《草书势》，王珉《行书状》，杨泉《草书赋》，南朝梁萧衍的《草书状》等。

黄庭坚跋苏轼《黄州寒食诗帖》

崔瑗首先指出了草书的“简略”，“应时”，“兼功并用，爱日省力”，在中国书学批评史上最早地揭示了书法美的社会实用功能，而且用语是如此明确、肯定，对后来的书论产生了重要的影响。

崔瑗还以历史发展的眼光，肯定了这种符合时代需要的变革，理直气壮地说：“纯俭之变，岂必古式?”这种观点，应该说是很进步的。对于草书“方不中矩，圆不副规”的特点和飞动放逸、富于生机的动态美，崔瑗也进行了描述和肯定。

附《草书势》原文：

书契之兴，始自颉皇;写彼鸟迹，以定文章。爰暨末叶、典籍弥繁;时之多僻，政之多权。官事荒芜，勦其墨翰;惟多佐隶，旧字是删。

草书之法，盖又简略;应时谕指，用于卒迫。兼功并用，爱日省力;纯俭之变，岂必古式。观其法象，俯仰有仪;方不中矩，圆不中规。抑左扬右，望之若欹。兽跂鸟跱，志在飞移;狡兔暴骇，将奔未驰。或(黑知)(黑主)点(黑南)，状似连珠;绝而不离。畜怒怫郁，放逸后奇。或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀綖纠结;若山蜂施毒，看隙缘巇;腾蛇赴穴，头没尾垂。是故远而望之，漼焉若注岸奔涯;就而察之，一画不可移。几微要妙，临时从宜。略举大较，仿佛若斯。